法國(guó)人以時(shí)尚新潮聞名于世，這種名聲已彌歷數(shù)世紀(jì)。不管是在時(shí)尚、藝術(shù)、奢 侈品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都以領(lǐng) 導(dǎo)者的身份引領(lǐng)著時(shí)代的發(fā)展。
究竟是什么原因讓法國(guó)成為時(shí)尚界老大哥的地位并且在數(shù)百年間屹立不倒？這一切，都要從19世紀(jì)說起……
熱衷于“搞事情”的法國(guó)人，兩場(chǎng)運(yùn)動(dòng)奠定其時(shí)尚地位
19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，法國(guó)搞起了“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，他們的設(shè)計(jì)有個(gè)特點(diǎn)就是奢華，為有錢的上層階級(jí)服務(wù)。不過到了20年代，隨著工業(yè)ge命的大發(fā)展，留戀于傳統(tǒng)手工業(yè)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”被時(shí)代淘汰。
與此同時(shí)，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的法國(guó)人民，在面對(duì)外來產(chǎn)品貿(mào)易競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候發(fā)覺，設(shè)計(jì)光有美麗的外表還不夠，實(shí)用有內(nèi)涵才是硬道理，由此“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”應(yīng)運(yùn)而生。
而裝飾主義更具代表性的莫過于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)大師卡桑德爾的作品了，就連福特汽車也是他的客戶之一。后來他還為知名品牌伊夫·圣·羅蘭設(shè)計(jì)了logo標(biāo)識(shí)，沒錯(cuò)，就是少女們都喜愛的YSL。
可能連卡桑德爾都沒有想過，當(dāng)年隨手的一個(gè)商業(yè)作品，多年后竟成為了萬千少女崇拜的品牌。
裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在30年代達(dá)到頂峰，這種風(fēng)格可以滿足當(dāng)時(shí)人民挑剔的審美眼光，涉及領(lǐng)域包括建筑、家具、平面、工藝品……，還吸收了瑪雅文化、俄國(guó)芭蕾舞臺(tái)藝術(shù)、汽車工藝等精髓，展現(xiàn)真正踏入工業(yè)文明前法國(guó)人的高傲與品位。
現(xiàn)如今，法國(guó)設(shè)計(jì)已大不同于過去專為上層階級(jí)服務(wù)。建筑，時(shí)尚，工業(yè)，平面領(lǐng)域的發(fā)展不僅深入普通大眾的生活中，更可謂是百花齊放，各有千秋。
接下來小歐就跟大家聊一聊那些法國(guó)設(shè)計(jì)史上牛光閃閃的設(shè)計(jì)。
建筑設(shè)計(jì)：一個(gè)人影響一個(gè)時(shí)代
如果你是建筑師或設(shè)計(jì)師，那么你一定了解現(xiàn)代建筑先驅(qū)大師勒·柯布西耶。二戰(zhàn)后法國(guó)得虧了這位與格羅庇烏斯、密斯·凡德羅齊名的建筑大師坐鎮(zhèn)，扛起了現(xiàn)代主義建筑的半邊天。
▲勒·柯布西耶，20世紀(jì)著名的建筑大師、“功能主義之父”
他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想，為法國(guó)戰(zhàn)后城市的規(guī)劃帶領(lǐng)一個(gè)全新的方向。
馬賽公寓，寄托了柯布西耶關(guān)于新城市的理念，有23種房型，7-8層是商店和休息的公共空間，就像一個(gè)小型城市；蒙特里安的經(jīng)典配色，讓建筑顯得活潑生動(dòng)。
而且法國(guó)政府經(jīng)常主導(dǎo)大型的設(shè)計(jì)項(xiàng)目來顯示法蘭西民族的偉大，比如盧浮宮的玻璃金字塔和蓬皮杜藝術(shù)中心，都是當(dāng)時(shí)代表性的建筑作品，成為巴黎乃至法國(guó)的地標(biāo)性建筑。
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